ICC v2 vs. V4 - test

                                                      

1. ProPhoto RGB > ISO coated v2 (creator) ICC v4
2. ProPhoto RGB > ISO coated v2 (creator) ICC v2
3. eciRGBv2
4. ProPhoto RGB > eciRGBv2 > ISO coated v2 (creator) ICC v2
5. ProPhoto RGB > eciRGBv2 > ISO coated v2 (creator) ICC v4

Conversion rendering intenet:
RGB > CMYK – preceptual RI, 
RGB > RGB  – relitive colorimetric RI
CMYK > RGB (for internet presentation only) – relitive colorimetric RI
for all conversions black compensation is on.

Profile settings:
characterisation data: Fogra39L 
TIC: 300%
black start: 10%
black max: 95%
GCR curve: heavy
black width 50
lighting: D50 

 

dobór i ocena monitora do prac graficznych

Najprościej wybrać monitor z listy opublikowanej przez niemiecki instytut Fogra. W praktyce znajdują się tam produkty trzech producentów Eizo, Nec i Quato. Jeżeli monitor znajduje się na tej liście to oznacza to, że przeszedł skutecznie proces certyfikacji wykonany w laboratoriach Fogry. Badania tam wykonywane są bardzo drobiazgowe, z zastosowaniem zaawnsowanych urządzeń i technik pomiarowych.

Creator poleca monitory Nec z uwagi na bardzo korzystną cenę za produkt o wysokiej jakości. Nie oznacza to oczywiście, że nie doceniamy monitorów Quato oraz Eizo. Monitory Nec  z serii SpectraView dostarczane są w komplecie z osłoną antyodblaskową posiadającą klapkę dla umiesczenia spektrofotometru lub kolorymetru, doskonałe oprogramowanie kalibracyjne basiccolor w wersji OEM oraz płyn i szmatkę do czyszczenia powierzchni ekranu.

Jeżeli jednak ktoś nie chce zakupić monitora jednej z trzech wymienionych firm może dokonać własnej oceny dowolnego monitora pod kątem potencjalnej przydatności do stworzenia stanowiska softproofingowego. Oto kilka wskazówek, które mogą okazać się pomocne:

Wymagane cechy monitora (niespełnie choćby jednej przekreśla sensowność wykorzystania):

1. matowa, redukująca refleksy powierzchnia czołowa matrycy. (matryce błyszczące NIE nadają się)
2. maryca nie wrażliwa na kąt pochylenia (wiele matryc jest szczególnie wrażliwych na odchylenia w pionie. Aby to sprawdzić najprościej wejść na tę stronę (koniecznie w skali 1:1) i ocenić jak silny wpływ na postrzeganie obrazu ma kąt patrzenia. Jeżeli wszystko jest dobrze to wyświetlana strona będzie monochromatycznym przepływem od czerni do bieli. Gdy jednak zaobserwujemy, że obracanie monitora w górę i dół zmienia barwy – z tego monitora nie będzie pożytku skoro kąt patrzenia tak wpływa na sposób wyświetlania.
3. luminancja monitora możliwa do ustawienia na poziomie  około 120cd/m2 (wiele monitorów jest zbyt jasnych i nie pozwala na precyzyjne ustawienie takiej wartości.
4. równomierność  świecenia na mierzona w 9 lub 25 punktach: góra/ środek/dół, lewa/środek/prawa zapewnia maksymalne odchylenie nie większe jak 10% (ten warunek bywa w praktyce dość trudny do zrealizowania - mimo to warto jest szukać monitora możliwie jednorodnego
5. matryca wolna od widocznych uszkodzeń, przebarwień, zauważalnych zmian jasności w czasie pracy (należy wyświetlić kolejno na całym ekranie barwy podstawowe i pochodne)
6. oprogramowanie kalibrujące dostosowane do pracy z monitorem posiada możliwość ustawienia wszystkich opisanych w procedurze profilowania parametrów.

proflie robocze - ustawienia w pakiecie CS

Ustawienia proflili roboczych w pakiecie CS obecnie odbywa się poprzez centralnie zapisany zestaw preferencji.

Poniższe okno pokazuje standardowe ustawienia do podstawewej pracy przy wydawnictwach przygotowywanych na arkuszowe maszyny offsetowe - papier kredowy matowy lub błyszczący. 

konwersja do CMYK metodą perceptualną

Uwaga: strona ta może wyświetlać się bardzo różnie w zależności od zastosowanej przeglądarki. Dla celów poglądowych warto porównać ją równocześnie na kilku różnych popularnie używanych przeglądarkach (Chrome, Safari, Firefox). Do tego zadania zdecydowanie polecane jest stosowanie monitora szerokogamutowego.

Plik RGB (dla potrzeb prezentacji internetowej wszystkie pliki zostały skonwertowane wtórnie do ProPhotoRGB)

                                

Trzy wersje profili CMYK zostały wykonane w oparciu o tą samą charakterystykę: Fogra 39. Inaczej rzecz ujmując punktem wyjścia do zbudowania tych profili jest ten sam zbiór uśrednionych odczytów spektrofotometrycznych. Różne strategie przyjęte przy tworzeniu metody perceptualnej skutkują odmiennym sposobem interpretacji. 
W chwili obecnej konwersja metodą perceptualną, najważniejszą dla fotografii nie podlega żadnym standardom. Zestandaryzowane są dane zawarte w charakterystyce druku, natomiast wszelkie parametry decydujące o tym jak powstaje i ostatecznie działa profil pozostają otwarte. 
Profile użyte do konwersji:

ECI – ISO coated v2 300 (ECI)
bas – ISO coated v2 300 (bas)
ea  – PSO coated v2 280H (ea)

należy kursorem wskazać jednen z trzech prostokątów aby zmiecić wyświetlaną wersję pliku.

Fragmenty, na które warto zwrócić uwagę.
Jest bardzo wiele detali którymi różnią się te 3 obrazy (kolejność zachowana). 

Obraz o bardzo szerokim, w istocie przekroczonym gamucie. Jest to przykłąd jak pracując w przestrzeni ProPhoto RGB operując przykładowo programem Adobe Camera Raw łatwo wprowadzić do obrazu barwy nie tylko nie repordukowalne, czy nie wyświetlalne, ale nawet takie które wykraczają poza obszar widoczny przez człowieka!  Fotografia zawiera w sobie bardzo wiele wrażliwych na konwersję obszarów. Dobrze jest zaobserwować jak wygląda przejście tonalne barw niebieskich tła do nieostrego planu roślin. Bardzo trudne do odzorowania detale kwiatu w barwach pomarańczowych oraz fioletach. Trezba zauważyć, że żaden z profili nie dokonał konwersji w sposób w pełni zadawalający. Przykład ten jest świadomym przerysowaniem i nie reprezentuje zjawiska powszechnego. 

Prezentowana fotografia jest efektem wykorzystania dość popularnej ostatnio technologii HDR. Opisany problem jest jednym z częściej spotykanych w konwersji.  W tym przypadkunależy zwrócić uwagę na to, że profil ECI zmienia głęboki niebieski kolor w fiolet (woda w basenie),

a profil bas silnie ten niebieski rozjaśnia. Oglądając w powiększeniu warto zwrócić uwagę na odbijające się w wodzie parasole - te wyraźnie widać jedynie w ostatnim przykładzie.

Dwa pierwsze profile gubią także wiele detali czerwonego kwiatu (szczególnie w lewym górnym rogu). Taki rodzaj "ślepoty" na barwy czerwone zdarza się nie tak bardzo rzadko.

Profil bas traci wiele detali zielonego trawnika. W zakresie barw zielonych ECI zachowuje się bardzo dobrze.

Prócz porównania fotografii warto jest przeanalizować jak konwersja wplīwa na obrazy syntetyczne – spektrum oraz skale tonalne.

Czytelnicy artykułu "Zmierz się z widmem" w kwartalniku 2+3D (nr. 43/2012) mogą dodatkowo dokonać porównania z reprodukacjami w czasopiśmie. Niestety także tu jak w bardzo wielu innych przypadkach druk nie odbywa sie w zestandaryzowanych warunkach, a ustawienie maszyn odbywa dokonywane jest jedynie wrażeniowo z pominięciem metod pomiaru spektrofotometrycznego.